Adobe veut relier ses logiciels créatifs grâce à des agents d’intelligence artificielle, sans obliger les professionnels à changer leurs habitudes. Rencontrée à l’occasion d’Adobe MAX 2026 à Miami Beach, Zorana Gee, Senior Director des Creative Agents, explique le fonctionnement de ces agents et la stratégie qui les accompagne.
Photoshop pour l’image, Premiere pour la vidéo, Illustrator pour le vectoriel : chez Adobe, chaque logiciel a longtemps été un univers à part, réputé exigeant, que les professionnels mettent des années à maîtriser. Rares sont ceux qui passent avec aisance de l’un à l’autre. Zorana Gee en fait l’expérience. Après dix ans dans l’équipe de Photoshop, elle reconnaît que la vidéo lui reste étrangère : « Je ne connais pas Premiere. Si on me demande de créer une vidéo, c’est un vrai défi, et je n’ai pas le temps de m’y former. » Pour en réaliser, elle passe par Firefly, l’application d’IA générative d’Adobe, qui lui permet de générer des vidéos, puis de les retoucher avec précision à mesure qu’elle se familiarise avec le métier.
Cette situation illustre le chantier qu’elle pilote. Son principe repose sur des agents : il suffit de décrire en langage naturel ce que l’on veut obtenir, et l’agent enchaîne lui-même les étapes nécessaires en mobilisant les outils et les modèles d’IA d’Adobe. C’est cet agent qui fait fonctionner Firefly AI Assistant, dans l’application Firefly, ainsi que les assistants intégrés à Premiere, Illustrator, Photoshop ou InDesign. L’objectif affiché est de relier des logiciels conçus séparément.
« Aller chercher les utilisateurs là où ils sont »
Passer d’un logiciel Adobe à l’autre se fait de plus en plus souvent, mais reste laborieux, reconnaît Zorana Gee : « Nous avons conçu des outils pour faciliter les choses, mais ce sont des produits vieux de trente ans, et cela prend du temps. » Photoshop, Illustrator ou Premiere ont été développés chacun de leur côté, avec leurs propres interfaces et leurs propres logiques. « Tout était tellement cloisonné », résume-t-elle. L’enjeu est de puiser dans cette « immense boîte à outils » pour proposer à chacun la solution adaptée à ce qu’il cherche à faire.
Plutôt qu’un outil unique, Adobe multiplie les points d’accès là où travaillent les créatifs. « Notre stratégie, c’est d’aller chercher les utilisateurs là où ils sont, là où ils aiment travailler aujourd’hui », explique-t-elle. Dans les faits, cela prend plusieurs formes. Dans ChatGPT ou Claude, Adobe propose des connecteurs, comme le plugin Adobe pour ChatGPT, qui donnent accès à certains de ses outils directement dans la conversation, sur les images qu’on y transmet. « Si vous travaillez déjà dans ChatGPT, il suffit d’activer le connecteur Adobe pour disposer de fonctions d’édition de base. »
Dans les logiciels eux-mêmes, les assistants IA de Premiere, Illustrator ou InDesign, ainsi que ceux de la version bêta de Photoshop, permettent de déléguer des tâches sans changer d’outil. Dans l’application Firefly, devenue un véritable studio de création IA, on retrouve des outils de création vidéo, image et design, des modèles d’IA d’Adobe et de ses partenaires, ainsi que l’agent créatif. Adobe la présente comme une porte d’entrée vers ses outils pour les créateurs de tous niveaux : « Nous permettons à davantage de gens de devenir designers, tous ne pouvant pas apprendre à maîtriser rapidement un logiciel comme Photoshop. »
Enfin, le MCP (Model Context Protocol) permet à un agent IA de se connecter à des logiciels et à des données. Avec les intégrations MCP locales annoncées à MAX, attendues en bêta privée début 2027, un agent comme Claude ou ChatGPT pourra modifier directement, sur l’ordinateur d’un créatif, ses fichiers Photoshop, Illustrator, Premiere ou After Effects.
Pourquoi, dès lors, privilégier l’agent d’Adobe à celui d’un autre éditeur ? Zorana Gee met en avant sa vocation créative : « Quand vous travaillez avec Adobe, vous travaillez avec un agent créatif. Nous attachons beaucoup d’importance à la qualité des résultats, au style, aux chartes de marque et aux protocoles de sécurité dont nos clients ont besoin pour leurs propres clients. » Sans dénigrer pour autant les agents généralistes : « Ce n’est pas qu’ils ne s’en soucient pas, c’est que leur clientèle est plus large. »
Pas de raison de changer pour les professionnels
En présentant Firefly comme une porte d’entrée, Adobe pourrait laisser penser que les habitués de Photoshop ou de Premiere doivent revoir leur façon de travailler. Zorana Gee s’en défend : « Si vous maîtrisez votre métier et votre outil, il n’y a aucune raison de changer, sauf si vous rencontrez un problème. » Ce problème peut prendre la forme de nouveaux formats à produire, d’un volume de contenus en hausse ou d’un client qui réclame soudain une vidéo à un spécialiste de l’image fixe. C’est alors, selon elle, qu’il vaut la peine d’essayer d’autres méthodes.
L’IA générative reste, à ses yeux, un point de départ : « La génération n’est pas une fin en soi, c’est un début. Elle permet de créer vite. L’art et le savoir-faire viennent de ce qu’on en fait ensuite. » Cette multiplication des portes d’entrée vise aussi à attirer de nouveaux publics, un objectif qu’elle assume : « Il y a beaucoup de nouveaux créateurs : la barre pour se lancer s’est abaissée. Mais je pense que celle du savoir-faire et de la qualité s’est aussi relevée. » Ces outils s’adressent également aux utilisateurs de longue date qui veulent s’aventurer au-delà de leur logiciel de prédilection. C’est d’ailleurs grâce à Firefly que Zorana Gee a pu se mettre à la vidéo, sans jamais avoir appris Premiere.
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